鄺保羅 由被告知要脫掉左鞋子卻脫錯了右鞋子的一刻，我已正式地踏進這個“錯誤”和“監獄”裏。這個 “監獄”沒有像《沉默的羔羊》般的不寒而慄，也沒有像《七號房的禮物》的溫暖煽情，卻讓我樂而忘反。 先是看到作品《香港身份證》，在正常的社會裏，我們被告知要好好保護個人身份，”個人私...

Harmony 晚上踏入展場，正準備深呼吸，打開腦袋，開始放大感官感受展覽之際，歌德的職員叫住了我：「呃，小姐，看展覽是嗎？麻煩填一下個人資料。」一秒拉回現實。疫症肆虐多時，筆者仍未習慣處處留下電話(幻想會被跟蹤綁架)。合理的措施，不合理的行為。...

Shan 我們經常用線性去理解時間，油街的展覽《明日的昨日是今日》便提出了這個時間特質。過去的我們成就了今天的我們，今天的我們希望未來的我們也能活得好好的。可是這一切期望好像都不屬於李傑的作品《香港花園》。 展覽介紹寫藝術家「刻劃出對過去、現在和未來的感知」。第一眼看上去，...

高曉君 有別與以往觀展的經驗，這次觀眾是要在北角渡輪碼頭等待指定的時間，才能進場觀看，這種等待彷彿與展題「待渡」有所呼應。觀乎現今社會的狀況，究竟這次展覽想表達的是一場怎樣的等待與過渡？ 綜觀整個展場環境，並不如一般光亮明朗，反而是處於一種昏暗冷寂的局面，再配以玄妙的音樂作...

鄺保羅 從油街這個繁華鬧市的花園，走進李傑的「花園」，是一段歷史，也是一段回憶。 這個「花園」沒有像頤和園般自然華麗，沒有像凡爾賽宮般莊嚴高貴，也沒有像空中花園般神秘莫測。與其說這裏是一個花園，倒不如「廢墟」般貼切。 我踏進展場時，裏面只有零丁幾人，有一對情侶，以及一個吵鬧...