不屬於任何時空的《香港花園》

Shan

我們經常用線性去理解時間，油街的展覽《明日的昨日是今日》便提出了這個時間特質。過去的我們成就了今天的我們，今天的我們希望未來的我們也能活得好好的。可是這一切期望好像都不屬於李傑的作品《香港花園》。

展覽介紹寫藝術家「刻劃出對過去、現在和未來的感知」。第一眼看上去，《香港花園》好像與時間拉不上關係。以「過去」為例，油街曾是皇家遊艇會會所，現為二級歷史建築物並活化成藝術空間，作品卻好像沒有直接回應這段過去。

其實，在具歷史背景的建築物裏做展覽是不容易。因為空間本身擁有一個文化符號，而且物理上也不能碰場地的一磚一木。除非把展覽定位成不具歷史含義（即築起四面假牆，把空間抽離於原有的文化背景），否則作品很容易被空間原有的特色和背景影響。《香港花園》沒有刻意修飾場地的任何瑕疵，很容易讓人聯想到與空間前身的關係。

可是偏偏，展覽以時間為中心。根據油街的訪問，他們正進行擴展計展，正好可以用作品展望將來又或回顧歷史，於是「過去、現在、未來」成為了展覽的主題。觀眾以此作為前設去欣賞作品的話，作品的可觀度便被油街的歷史困住了。

以我對藝術家的認識，他是一位經常處理情緒的藝術家。一如既往，他這次的作品也是把整個空間揉進他的個人情緒裏面。歷史背景也許對他來說可能並不是重點，他要做的是把情緒、物件、空間融為一體。假若空間是塊畫布，他就是視裝置作品為顏料的人。回應過去可能不是他首要處理的事情。

同時，花園作為人造景觀，理應是美好的，《香港花園》卻刻意營造一般花園所沒有的廢墟感。即使作品裏有花園的元素——植物、生物和池塘，但在投影機的投射下，他們是靜止的畫面，了無生氣，更加強調了人造景觀的感覺。我們不能透過這個花園辨認出季節，時間像是停止了一般。

《香港花園》帶出的詩意空間，對我來說，是一個停滯的時空。影像不會跟著時間流動，植物不會枯萎，池塘不會流動。那就如香港一樣，慢慢的被人刪去歷史，慢慢的展望不了將來，我們活在停滯的時空。沒有過去也沒有將來。

當然停滯的時空也是時間的一種，只是我認為《香港花園》不屬於油街，它更應屬於香港某個沒有歷史束縛的地方。