凝固的亦可流動《可疑的記憶 - 鍾家俊個展》

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佇足於畫廊內，看着「發霉的」展品筆者想了許久：它們跟我的記憶有甚麼關係？於藝穗會陳麗玲畫廊的展覽 《可疑的記憶 - 鍾家俊個展》中，繪畫或裝置、潮濕與記憶，是藝術家希望觀者思考的部分，而觀者怎樣釐定作品亦誘使記憶和共鳴的產生。

是次展覽展出一系列繪畫作品。畫於鐵面和棉布上的顏料擬態出的各種污漬：熱水爐和鐵皮上的鏽漬、寢具和毛巾上的霉菌、瓷磚面的泛黃垢漬，顏料一層一層的被抆塗在物件的表面，擬出污漬相互堆疊生長的質感，讓觀者難以單靠肉眼分辨污漬屬真屬假。「污漬」的像真度並非藝術家熱衷追求着的目標1，但為物件偽造了歷史痕跡和脈絡。

被加速老化的作品放在畫廊內，在一個隔絕時間和塵世的空間，營造出一個個場景。布料變質碎裂、枯褐霉黃的枕頭放在霉舊泥黃的尼龍摺床上，同樣霉青的棉被從床尾半拖落至地下，伸延出場區的「白畫框」外。旁邊是泛黃的白襯衫、掛牆扇和舊式日曆掛在牆上的金屬層網上。這是《存在過的某某》營造的場景（圖一）。觀者彷彿踏入了某露宿者或籠屋住戶的私人空間。作品與舊物的組合構築了一個雖陳舊但尋常的場景，試圖勾起和聯繫觀者對於舊事物的個人情感記憶。然而，清爽的空間、純淨的氣味則提醒着觀者仍置身於畫廊，讓其抽離作品營造的意景氛圍。場地自身攜帶的與世隔絕感，讓物件上的污漬彷彿停留在某個時空，不會隨時間加深。

垢漬在畫廊休眠，會在街頭成長嗎？是次展覽的部份作品曾放在街頭做流動展覽。作品與舊物在畫廊構築場景，但在街頭，作品是迎合場景和舊物的物品。放置於後巷的《存在過的某某》與其他原有的舊物色調一致，跟土黃色的水泥、深褐色的火山岩石牆、藤椅和木材相映成趣，亦吸引了行人和狗狗的觀望（圖二）。後巷、公園等場地充滿人民生活的痕跡和地方特性，擁有畫廊欠缺的氣味和濕度，被偽造脈絡的作品彷彿可在街頭吸收養分，讓顏料學習成為垢漬，增強作品的日常感和歷史底蘊。

潮濕是天氣狀態，亦是時間的顯影劑。在潮濕的空氣下，物件加速變質，呈現另類外貌。若把作品比喻為城市，把城市放在乾爽的盒子內，無疑可讓市民憶起過往種種；然而，記憶亦被凝固在異化的空間內。放在親近人們的空間，讓時間流通，卻能顯露出記憶的痕跡。記憶是個人經驗使然的產物，而讓記憶凝固或流動在於城內人的反應和行動。雖然枯褐霉黃色的顏料反映出一種失落苦澀的感覺，但或許這就是勾勒觀者情感的手段，試圖讓觀者（即是我們）攪拌快將凝固的記憶。

（圖一）《存在過的某某》放置於畫廊。

（圖二） 《存在過的某某》放置於後巷，狗狗駐足觀望作品。

1. 鍾家俊的過往繪畫風格為抽象表現主義 (abstract expressionism)，而非超寫實

主義(hyperrealism)，因而推斷「污漬」的像真度並非製造是次作品的目標。